关于一只白色的黑鹂

关于一只白色的黑鹂

阿曼多卡波

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他学习塑料艺术,然后学习电影方向,后来专门制作纪录片。 他住在Holguín地理上的小镇Gibara,俯瞰大西洋。 在这个别墅里,我的受访者经过多年的生活和学习,回到了他们的极限之外。 他的纪录片反映了NoëlBurch所指的Jean-Luc Godard所谓的“装饰电影的组织”,因为像法国着名导演ArmandoCapó对视觉元素的数量非常感兴趣他们总结了围绕他们电影的小论点,通过定义它的项目记录当代生活:广告,电视,漫画......

- 为什么电影之路,更具体地说是纪录片?

- 我在Holguín(El Alba)的塑料艺术专业学院学习绘画。 这是一个令人难以置信的阶段; 除了绘画,我还发现了电影和文学。 当时我认为艺术是一种语言,每项工作都有助于传达一些东西,对我来说,这是它的主要功能。 有了这个逻辑,通过视听作品比通过视觉艺术更容易沟通。 现在这一切看起来都很愚蠢,但这种信念影响了我所做出的决定。 然后现实打击了你,而事实是,现在仍然是,我在画画上非常糟糕。

- 在ISA学习,然后在圣安东尼奥德洛斯巴诺斯国际电影和电视学院(EICTV)学习,你认为你领先于其他没有这些机会的电影制片人吗?

- 我认为问题是缺少另一所学校,艺术学院(El Alba),这标志着我接近视听的方式而不是ISA或EICTV,特别是因为我的作品的视觉效果和与之相关的接触点。实验电影,录像艺术或视频装置。 当我与你谈论它时,它不是明确的,它不是有意识的,它是以我看到或使用这些表现形式的资源或工具的方式被纳入的。 ISA允许我使用理论而非实用工具。 在奥尔金学习和离开哈瓦那之间有区别,我不谈论老师。 许多给我上课的最好的老师都在奥尔金,他们仍然在那里。 一个人成长为电影制片人,艺术家和个人。 古巴的文化有一个“屋顶”:哈瓦那。 然后开启了一个我无法从我的小城市到达的世界:国际展览,电影资料馆,双年展和EICTV。

“我欠EICTV很多,而事实是它代表了一个优势,使我在其他电影制作人中处于更有利的地位。 首先是因为它将您置于全球现实中。 之后,因为你与许多从他们的国家带来经验并从中学习的人接触,你可以从希腊音响师那里学习,他是你的同学,也来自一位来自好莱坞的美国制作人并为你提供研讨会。

«最后一个很大的优势是圣安东尼奥德洛斯巴尼奥斯学校保证你能够以最好的条件和完全的自由进行一些作品。 我怎么能制作我的纪录片呢?“

- 你是否认为当时的古巴纪录片反映了电影制作人豪尔赫·路易斯·桑切斯指出的危机和规范,规范和模型的耗尽,以及“他从一种赋予他主观性的自由中重塑现实”?

- 我相信它,但我希望疲惫足够深,以便糟糕的纪录片完全消失。 它不是要消除“在现实面前创造一种现实的错觉”,而是要重塑这一现实。 对我来说,问题是主要在古巴制作的纪录片过于自满。

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